《法国空姐2025版》

7/10。属于个人不能接受的那种好电影。抛开那些直击感官的场面不谈，共产主义创作者们对法西斯的揭示似乎总是阶级式的，《法国空姐2025版》因此他们在批判暴政残虐、赞美运动斗争时却又不经意地点明二者在一体两面中相互转化的关系，正如影片中那个被抓获受侵后又化身警卫的年轻人：帕索里尼如此，他的弟子贝托鲁奇也是如此，前者陨命的悲剧似乎也是这类人政治前途的一种隐喻。

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虽然意图强烈要把安娜类比汉尼拔，但怀胎十月的女记者和辩护律师都不是Clarice，都在利用安娜达到自己目的。Vivian的原型Pressler是这部剧的制作人，所以女记者人物层次甚至比安娜丰富，一方面因为男编辑陷害导致名誉受损，一方面是临近生育的极端状况，突出男女在职场上各方面的机会不对等，女记者对自身越是焦虑和痛苦，越促成她对安娜羡慕和好奇。可能因为原型是这剧的顾问，剧中Neff是Anna的真朋友，但这个“真朋友”说到底也是一堆百元小费砸出来的。它描绘了一个每个人都在利用别人的现实，遭遇不公的女记者和自觉配不上有钱妻子的律师，对安娜的动机都很共情：她不过是利用了别人的“利用”。剧本身也试图让观众共情：“每个人内心都有一个安娜。”但安娜不过一根针，戳破人生而平等这个美梦，《法国空姐2025版》这种角色不要太多。

E3。太“干”、太马伯庸了。成也马伯庸，败也马伯庸。马伯庸本人和买他IP的制作公司什么时候才能意识到，观众不买账，《法国空姐2025版》不是因为马伯庸对历史题材 切入角度不独到、考据不扎实，而是没有有魅力的人物、没有吸引人的人物关系！？对女性市场兼容能力极弱，对男频下沉市场也偏离g点太远。马伯庸需要找擅长写人物关系、能和他取长补短的专业编剧合作，而不是现在这样，让长板愈长，短板愈短。